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歌仔戲傳承“老帶新”:鄉音裊裊情牽?jì)砂?/h1>

發(fā)布者:無(wú)錫市臺灣同胞投資企業(yè)協(xié)會(huì ) 發(fā)布時(shí)間:2023/3/10 20:47:53 點(diǎn)擊次數:3629 關(guān)閉
來(lái)源:中新網(wǎng)
  中新網(wǎng)福州3月9日電 (葉秋云)“新生代演員青黃不接,地方劇種普遍面臨著(zhù)這個(gè)問(wèn)題。”廈門(mén)歌仔戲研習中心主任(前身為:廈門(mén)市歌仔戲劇團)林德和接受記者采訪(fǎng)時(shí)如是表示。
  第十六屆福建省戲劇水仙花獎決賽自3月1日鳴鑼開(kāi)賽,按照賽事安排,本次決賽為期12天。7日當天,廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校和廈門(mén)歌仔戲研習中心的參賽演員在福州市福茗戲苑亮相,裊裊余韻間,濃郁的閩南鄉土氣息撲面而來(lái)。
  歌仔戲,又名薌劇,亦稱(chēng)子弟戲,是福建五大劇種之一,2006年入選中國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它以民間故事為主,唱腔道白使用閩南方言,是閩南地區富有地方特色又具有國際影響的寶貴文化資源。
  一聲戲腔,兩岸共鳴。林德和直言,歌仔戲根在大陸,形成于臺灣,是海峽兩岸人民共同培育的地方劇種。短短百年歷史,卻在迂回婉轉的曲調聲中,用鄉音、鄉情演繹著(zhù)人世悲歡離合。
  2008年,由廈門(mén)歌仔戲研習中心與臺灣唐美云歌仔戲團共同創(chuàng )作的《蝴蝶之戀》亮相,這是海峽兩岸首次全面合作創(chuàng )演大型歌仔戲劇目。兩岸戲劇界稱(chēng)其為“歌仔戲藝術(shù)發(fā)展的里程碑”,臺灣媒體更稱(chēng)其為“破冰之旅”。林德和表示,自那以后,兩岸歌仔戲藝人來(lái)往愈發(fā)密切。
  正因歌仔戲的“兩岸”屬性,短短百年時(shí)間,這個(gè)地方劇種發(fā)展迅速。林德和感慨道,如今老演員成批次退休,戲曲新人的培養需要較長(cháng)的周期,后繼誰(shuí)人?是劇團一直憂(yōu)慮的。“明年,像我一樣‘60后’的演員有十幾位退休。”
  沒(méi)有人,何來(lái)戲?戲曲人才不能斷,這是所有演員、樂(lè )手、編劇的共識。2018年,廈門(mén)歌仔戲研習中心與廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校合作,進(jìn)行六年制大專(zhuān)委培,2024年,這批學(xué)員將學(xué)成畢業(yè)。
  廈門(mén)歌仔戲研習中心副主任莊海蓉告訴記者,他們?yōu)榱俗屵@批學(xué)生能夠盡快掌握歌仔戲的精髓,可以說(shuō)是舉全團之力在培養。中心派出優(yōu)秀演員進(jìn)入校園手把手教學(xué),“以行當帶行當,以戲帶功,以老帶新”的方式對他們的成長(cháng)是很有幫助的。
  正在給同學(xué)整理妝發(fā)的“00后”廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校歌仔戲班學(xué)生楊婉婷是莊海蓉的學(xué)生之一,當天下午參加了歌仔戲《丁山哭靈》選段的演出,飾演薛丁山一角。對于莊海蓉所說(shuō)的“以行當帶行當,以戲帶功,以老帶新”,楊婉婷表示,受益匪淺。
  莊海蓉擅長(cháng)反串小生,楊婉婷也喜歡這一行當,莊海蓉曾指導楊婉婷《十八相送》《丁山哭靈》等歌仔戲選段。楊婉婷說(shuō):“在莊老師的身上,我領(lǐng)悟到了女性反串小生的韻味和劇目角色的特點(diǎn)以及如何用唱腔、道白去詮釋角色。”
  對于新生代演員如何努力去“挑大梁”,楊婉婷表示,老師所教授的知識打基礎,再從外吸取新知識,二者疊加才能更上一層樓、越走越遠。
  戲曲新人的培養至關(guān)重要,歌仔戲走向年輕一代觀(guān)眾也非常有必要。莊海蓉表示,廈門(mén)歌仔戲研習中心一直致力于讓更多人接觸歌仔戲,尤其讓歌仔戲走向年輕一代。近些年,歌仔戲進(jìn)校園活動(dòng)正如火如荼開(kāi)展,廈門(mén)已有多所小學(xué)成立歌仔戲社團。
  歌仔戲的海外戲迷也很多,因為經(jīng)常外出演出,廈門(mén)市歌仔戲劇團曾被文化和旅游部評為“文化出口單位”。新加坡就是主要的出口地之一。“東南亞地區戲迷的熱捧給了我們很大的信心去傳承和發(fā)展歌仔戲。”林德和透露,他們正在謀劃下一趟歌仔戲赴新加坡表演之旅。(完)
 
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